Sin lugar a dudas, Los Simpson cambiaron el panorama de la televisión. Hizo que los dibujos animados para adultos fueran geniales para una audiencia global, rompió los límites de la historia, predijo muchos elementos de nuestro futuro y es una de las mayores fuentes de ingresos en la historia de la televisión.
Los fanáticos acérrimos quieren saber todo sobre este programa, incluso por qué realmente parodiaron El planeta de los simios, por qué el famoso director Quentin Tarantino rechazó el programa e incluso por qué Kesley Grammar fue realmente elegido como Sideshow Bob. Pero una cosa que deberían saber es que Los Simpson seguramente serían muy diferentes si no fuera por un episodio específico.
Si bien hay muchos episodios fantásticos de Los Simpson, a uno en particular se le atribuye haber alterado el curso del programa para mejor durante el 'apogeo' del programa. Ese sería el episodio del monorraíl.
¿Cómo se llama?
Monorraíl.
Así es, "Marge contra el monorraíl" cambió las reglas del juego para Los Simpson… He aquí por qué.
Era el bebé de Conan O'Brien
Durante la cuarta temporada de Los Simpson, que fue el momento en que el programa estaba entrando en lo que muchos consideran el mejor tramo de temporadas que el programa haya visto jamás, Conan O'Brien era un joven escritor del programa.. Sí, fue el futuro presentador del programa de entrevistas quien creó a Lyle Lanley, quien vendió a Springfield su monorraíl de $3 millones simplemente cantando una canción excepcionalmente pegadiza.
El duodécimo episodio de la cuarta temporada se ha convertido desde entonces en uno de los mejores episodios de Los Simpson y es fácilmente uno de los más citados. Ese es un gran logro para Conan y el director Rich Moore, quien ganó un Oscar por Zootopia.
Durante una fantástica historia oral de la creación de "Marge contra el monorraíl" de Vice, el productor ejecutivo de Los Simpson, Mike Reiss, explicó cómo en esa temporada, los creadores de Los Simpson, Matt Groening y James L. Brooks les había dado a los escritores mucha más flexibilidad para hacer lo que quisieran con el programa. Siempre que les presenten sus ideas primero… La presentación fue un gran momento para Conan, quien era relativamente nuevo en la sala de escritores.
"Conan vendió tres ideas de guión en esa reunión, su primera reunión, y no creo que nadie haya hecho eso nunca, ni antes ni después", dijo Matt Reiss a Vice.
Sin duda, Conan O'Brien empezó a lo grande cuando consiguió trabajo en Los Simpson. Una vez que obtuvo la aprobación de su idea del monorraíl, se puso manos a la obra y desarrolló ideas.
"Lo recuerdo escribiendo la canción del monorraíl y sabía que tenía algo bueno", dijo el productor Jeff Martin. “Estaba muy emocionado por lo que se le ocurrió. Aparecía en mi oficina con un pareado, como Wiggum diciendo: 'El anillo se salió de mi lata de pudín / Toma mi navaja, mi buen hombre'. Me lo estaba contando mientras lo escribía".
Cómo el episodio del monorraíl alteró a Los Simpson para siempre
La verdad es que Los Simpson ya estaban en proceso de cambio antes de que se emitiera "Marge contra el monorraíl". Pero el episodio lo solidificó absolutamente. En ese momento, habían solidificado la fórmula de Los Simpson y ahora podían encontrar el equilibrio perfecto entre chistes, historia y personajes.
"Para la cuarta temporada, los tres productores ejecutivos nos dejaron solos", dijo Mike Reiss a Vice. "Apenas vimos a Matt Groening, Sam Simon y James L. Brooks. Establecieron Los Simpson y marcaron la pauta para el programa, y luego todos se dedicaron a desarrollar cosas nuevas. No podríamos haber hecho el programa sin ellos. pero fue bueno no tener esta capa adicional de personas supervisando el proyecto. Al [el otro showrunner] y yo solo pudimos hacer el programa, con el personal, que queríamos hacer".
Mientras mejoraban en la propiedad del oficio, los escritores seguían explorando, agregando más a la ciudad de Springfield, así como a todos los personajes tontos y notables que habitan en ella.
Pero "Marge contra el monorraíl" realmente cambió las cosas para ellos…
"Para mí, como director, "Marge vs. The Monorail" fue un verdadero punto de inflexión, porque fue el comienzo de estos episodios de gran espectáculo", dijo el director del episodio, Rich Moore. "Teníamos un número musical de vez en cuando, pero las historias habían sido más íntimas. Muy domésticas y caseras. Aquí viene esta que tiene un final de película de desastres en toda regla".
Por supuesto, Rich se refiere a la parte en la que Homer se quedó atascado en el monorraíl cuando estaba a punto de estrellarse. Fue uno de los momentos más importantes en la historia de Los Simpson.
Pero también ofreció la posibilidad de algunas elecciones creativas más extrañas…
"El programa se estaba convirtiendo lentamente en surrealismo", dijo Mike Reiss. "Al final de ese episodio, cuando Leonard Nimoy sale de allí como en Star Trek, recuerdo que Jeff Martin dijo que estaba pensando: 'Está bien, supongo que ahora estamos haciendo esto'. Los Simpson han decidido que pueden romper las leyes físicas”. No era una visión que tuviéramos para el programa ni nada por el estilo, Al y yo solo estábamos tratando de hacer reír. El espectáculo tenía que volverse un poco más grande y más raro todo el tiempo para que hiciera eso".
Aunque esto cambió a Los Simpson para mejor (al menos durante los siguientes años), en realidad no encajaba dentro de los parámetros que habían establecido los co-creadores Matt Groening y James L. Brooks.
"Había un credo establecido desde el principio, principalmente por Matt Groening y Jim Brooks, de que el programa tendría una realidad básica y central", dijo Jeff Martin. “Que eran una familia y que se observarían las leyes esenciales de la física y la gravedad. Recuerdo que Matt Groening dijo: 'No hacemos nada que envíe el mensaje de que el programa no es real'. Bien, pero ese es el tipo de principio que es muy difícil de mantener en docenas, no importa cientos, de episodios Solo para seguir haciendo historias, casi tienes que forzarlo un poco."
